Qu'arrive-t-il ‡ l'art†? Ou plutÙt††question sous-jacente†qu'est-il advenu de notre monde†?... Si c'est dans les annÈes 90 que s'identifient les premiers symptÙmes d'une dÈrÈgulation Èthique, dÈcelable dans la croissante surenchËre d'une violence imaginale, le germe d'un tel phÈnomËne doit sans doute Ítre cherchÈ plus haut dans le temps, ‡ cette secrËte charniËre qu'Adorno diagnostiquait comme une des ´†blessures de l'art†ª, ‡ savoir l'Èchec de son autonomie annoncÈe par le Modernisme, mais aussi en un Postmodernisme dont certaines dÈrives semblent encore peu maÓtrisÈes.1 Au-del‡ d'attitudes lascives et mortifËres d'artistes dont a fortiori se constate le dÈsengagement, il devient urgent de sonder la profondeur d'une telle incubation. Et celle-ci pourrait bien remonter au Pop Art. C'est en considÈrant une affiche sur une avenue parisienne†geste au reste banal, que chacun expÈrimente un peu partout sur la planËte† que je rÈalisai que la critique du Pop Art n'avait ÈtÈ, en nos sociÈtÈs consumÈristes battant leur plein, qu'une voix dans le dÈsert. Il existait toutefois un germe ambigu au sein du Pop Art, qui en complexifiait le constat, via ces liaisons dangereuses par lesquelles un artiste aussi singulier qu'Andy Warhol s'Ètait avec brio constituÈ en ´†produit†ª mÈdiatique. Quelques dÈcades plus tard, Oliviero Toscani, publiciste impÈnitent, empruntait aux agences de presse Sigma et Magnum de dÈchirants documents d'actualitÈ pour exalter une marque de pull-over multicolores qui depuis fit le tour du monde. Adorateur de Warhol, il ne s'en appropriait pas moins une de ses sÈrigraphies o˘, en tons sÈpia, se dupliquait une sinistre chaise Èlectrique...

ETC